ТЕБЕ

Кто бы ты ни был, я боюсь, ты идешь по пути сновидений,
И все, в чем ты крепко уверен, уйдет у тебя из-под ног и под руками растает,
Даже сейчас, в этот миг, и обличье твое, и твой дом, и одежда твоя, и слова, и дела, и тревоги, и веселья твои, и безумства — все ниспадает с тебя,
И тело твое, и душа отныне встают предо мною,
Ты предо мною стоишь в стороне от работы, от купли-продажи, от фермы твоей и от лавки, от того, что ты ешь, что ты пьешь, как ты мучаешься и как умираешь.
Читать далее →

По следам вот этой передачи:

Читать целиком

Культурная революция. «Искусство выше нравственности»

Искусство, конечно, есть высшая нравственность, потому что по сути своей есть созидание, а созидание (в противопоставлении разрушению) само по себе нравственно. Но проблема того, как «наше слово отзовётся», тем не менее, остаётся.

Читать далее →

К читателю («avvertimenti», второе издание, 1616)

Понимая, насколько популярной становится в наше время манера игры с различными affetti (вокальными фигурами) и passi (пассажами), мне представляется хорошей идеей показать, что я не только симпатизирую этому стилю, но и пропагандирую его, публикуя мои скромные сочинения вместе со следующими комментариями. Безусловно, я отдаю должное достоинствам других и не посягаю на чьи-либо заслуги. И я бы хотел, чтобы моя дотошность в объяснениях была бы с одобрением встречена серьёзным и внимательным читателем.

1.  Во-первых, эта новая манера игры не является предметом строгого метра. Она схожа с тем подходом, который применяется в современных мадригалах, когда метр приспосабливается к affetti или значению слов так, чтобы быть иногда неторопливым, иногда стремительным, а иногда как будто подвешиваясь в воздухе.

Читать далее →

Видео с последнего концерта, который он дал 12 декабря 2011 года в Париже.

Кристиан Риттер – Аллеманда на смерть Карла XI.
(Также умершего от рака.)

Вопрос лишь в том, горят ли ваши глаза.

Ян Шванкмайер.
«Бах – Фантазия соль минор» (1965).

Источник: Sheila Fitzpatrick reviews ‘Music for Silenced Voices’ by Wendy Lesser and ‘Shostakovich in Dialogue’ by Judith Kuhn · London Review of Books, 1 December 2011.

Dmitry Shostakovich was once seen in the West as the quintessential Soviet loyalist. Avant-garde composers despised him and official descriptions of him as a ‘fighter for peace’, ‘progress’ and ‘humanism’ didn’t help his reputation in the world outside. Things he himself said over the years appeared to confirm the Soviet image: his Third Symphony (1930) was entitled First of May and a Soviet music journal reported him as saying in 1940 that ‘to write a symphony immortalising Lenin’s name’ had always been his ‘cherished dream’ (though he never did write one). His enormously successful Seventh (‘Leningrad’) Symphony was, he said in 1941, the year of its premiere, ‘about … our sacred war and our victory’.

Читать далее →

Источник: Николаус Арнонкур – «Музыка языком звуков. Путь к новому пониманию музыки». Перевод Игоря Приходько.

Каким образом композитор увековечивает свои замыслы и желания? Как старается передать их своим современникам и потомкам? Вот вопросы, с которыми постоянно сталкивается каждый музыкант. Мы постоянно заме­чаем, что композиторы — имея ограниченные возможности, давая более или менее точные указания — стараются избегать чреватой многозначности. Каждый композитор начинает со временем пользоваться индивидуальной нотной записью, которую нельзя расшифровать без знания исторического ее контекста. И вдобавок, до сих пор распространен абсолютно ошибочный взгляд, будто нотные знаки, словесные обозначения аффекта и темпа, равно как и динамические указания, имели всегда то же значение, что и теперь. Причина в том, что на протяжении столетий музыка записывается с помо­щью одних и тех же графических знаков. Тем не менее, нотное письмо не является интернациональным и вневременным методом записи, действую­щим в течение веков: вместе со стилистической эволюцией в музыке, разви­тием мышления композиторов и исполнителей изменялось также и значение разнообразных знаков нотного письма. В расшифровке их содержания мо­гут помочь трактаты, дидактические работы или параллели между музыкой и словом, хотя, опираясь только на них, мы также рискуем совершить ошиб­ку. Итак, нотное письмо является исключительно сложной системой шифра. Каждый, кто хотя бы раз попробовал выразить с помощью нотной записи некую музыкальную мысль или ритмическую структуру, знает, что сделать это сравнительно легко. Но если попросить какого-либо музыканта сыг­рать записанное, убеждаешься, что звучит не совсем то, что задумано.

Читать далее →